天津非物质文化遗产之--京韵大鼓(骆派)

2019-06-21 来源: 天津市文化和旅游资讯网

京韵大鼓又名京音大鼓,小口大鼓,形成于清末民初。主要流行

于京、津、华北及东北地区。据老艺人说,京韵大鼓源于河北河间一带的“木板大鼓”和清代流传于八旗子弟间的“清音子弟书”。鼓书

艺人胡金堂(胡十)、宋玉昆(宋五),及后来的刘宝全等人对木板大鼓进行改革,在木板大鼓原有的伴奏乐器三弦外,增加了四胡和琵琶,将河间方言的发音改为用北京方言发音,吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔,采用了大量子弟书的曲本,形成了京韵大鼓。

著名京韵大鼓表演艺术家骆玉笙1914年出生在江南,自己根本不知道确切的出生地点。她刚刚6个月被送给江湖艺人天津人骆彩武做养女,“小彩舞”这个艺名最初就是这样得来的。

骆玉笙从小就跟着养父母漂泊于上海、南京、武汉等地,从4岁起她就开始配合养父演出杂耍。常常是骆彩武在变魔术的时候,把骆玉笙变出来,让她给围观的人唱上一段二黄。一个四、五岁的孩子,正是需要关心与呵护的时候,而骆玉笙却已经在为衣食奔波了,有了伤心的事没法对别人说,有了高兴的事还是没人听,她只好用唱戏来寄托自己的喜怒哀乐。后来她回忆起自己的童年生活,总是无限感慨地说:“哎,我是唱着长大的。”

艰难的生活摔打出骆玉笙坚强的个性,奠定了她走向艺术高峰的基石。在上海的大世界,南京的夫子庙,汉口的大舞台,都留下了她演出的足迹。

1931年,在养父死后,17岁的骆玉笙正式演唱京韵大鼓,自17岁改唱京韵大鼓,1934年拜韩永禄为师,学刘(宝全)派大鼓曲目。1936年开始在天津演出。是当时京韵大鼓艺术流派创始中唯一的女性演员。由于她嗓音甜美,音域宽阔,韵味醇厚,高低咸宜,“嘎调”尤为激越感人,很快便唱响津门,被誉为“金嗓歌王”。她以刘(宝全)派唱腔为基础,熔“白(云鹏)派”、“少白(凤鸣)派”京韵于一炉,并从京剧、评弹等姊妹艺术中广泛汲取营养,结合自身嗓音条件,通过长期的艺术实践,创立了华丽而委婉、优美而含蓄,抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。解放后,她着力进行改革创新,使京韵大鼓这一极为完整又相当凝固的鼓曲形式,在表现新生活方面,做出了成功的尝试。


京韵大鼓重歌唱,唱腔属板腔体,专唱短篇曲目。骆派京韵早期代表曲目以《剑阁闻铃》、《丑末寅初》、《红梅阁》、《子期听

琴》、《伯牙摔琴》、《击鼓骂曹》等最著名。新编曲目以《光荣的

航行》、《卧薪尝胆》、《珠峰红旗》、《和氏璧》等最具影响。她

为电视连续剧《四世同堂》演唱的主题歌《重整河山待后生》广为传

唱,家喻户晓。

京韵大鼓在建国后得到了长足发展并培养了几代演员。作为道地的中国传统民间民族艺术,尽管有过辉煌的时刻,但不能掩盖在现代

文化艺术形式和流行风尚的影响下所处的尴尬境遇,虽然老一辈艺术

家和各个时期的从艺人员为此进行了不懈的努力,但也不足以展现和

发扬其应有的艺术魅力,保护和传承迫在眉睫。

2008年,京韵大鼓入选第二批国家级非物质文化遗产名录。

 

文 谢施



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